Прочный, прозрачный, призрачный

Вавилина Н. Прочный, прозрачный, призрачный // Интерьер дайджест. 2002. №1. C.56-58

Лишь великие маги обладают способностью видеть сквозь непрозрачные предметы. Так считали до тех пор, пока Рентген не открыл свои чудесные лучи. Теперь верят и магам, и лучам, но прозрачности хочется по-прежнему.

Быть невидимым значит быть свободным. Раствориться в пространстве, исчезнуть и в то же время необъяснимым образом продолжать существование, превратившись для окружающих в таинственный призрак, феномен, мистификацию. Сделать прозрачным тело человека ? какая странная фантазия!

Еще более удивительная идея ? создать мир, состоящий из прозрачных предметов. Иллюзорный и реальный, не имеющий визуальных границ, но отнюдь не лишенный формы, он кажется слишком хрупким, хотя на самом деле прочен и вполне приспособлен для жизни.

Прежде всего люди научились изготавливать стекло. Древние египтяне любили цветное. А вот жители Месопотамии предпочитали бесцветное прозрачное, за что им и по сей день должны быть благодарны архитекторы и дизайнеры во всем мире. Первые стеклянные окна появились в Риме. Увидеть что-либо сквозь них было достаточно сложно, но свет в жилище проникал. Да и зачем, в конце концов, что-то видеть: личная жизнь неприкосновенна и свята! С этим никто не спорил почти две тысячи лет, хотя оконное стекло становилось все более тонким, а сами окна заметно увеличивались в размере.

XX век всерьез начал борьбу с предрассудками. Дом, где стены прозрачны, просматривается насквозь ? такая идея не могла возникнуть на пустом месте. Начали, как всегда, философы и писатели, авторы всевозможных литературных и социальных утопий. Архитектура же не тяготеет к излишней умозрительности и любую утопию облекает во вполне конкретную форму. Возникло направление, отдающее главные роли стеклу и металлу. Хай-тек, стиль высоких технологий, провозглашает абсолютное первенство материала над формой. Прозрачные поверхности, пропускающие, а под определенным углом и отражающие свет, дают безграничные возможности для экспериментов с пространством. Урбанистическая эстетика получила, наконец, достойное воплощение. Интерьер из стекла становится открытым и цельным, конструкции приобретают необычайную легкость и эфемерность, визуально увеличивается объем помещения, границы исчезают ? словом, возникает свобода. Та, о которой мечтал невидимый герой Уэллса, но так и не смог найти в мире, где у любого живого существа и пред

мета есть тень. Отсутствие тени ? свойство призраков. Некую призрачность (или прозрачность) своих интерьеров хай-тек компенсирует обилием металлических элементов. Металл контрастирует со стеклом и в то же время великолепно сочетается с ним.

Соединение мощи и хрупкости парадоксально, но современный человек привык жить среди парадоксов. Стеклянные предметы интерьера ? один из них. Речь не идет об аксессуарах, они-то существуют тысячелетия. Но мебель (столы, стулья, системы хранения и т. п.) ? это изобретение века, который мы все еще по старой памяти называем ?нашим?. Мебельные компании очень быстро почувствовали, что тяга к волшебному, сияющему и прозрачному у потребителей отнюдь не иссякла, и стеклянные вещи стали привычными атрибутами жилища XX ? начала XXI века. Обработка стекла ? по-прежнему очень трудоемкий процесс, но в награду за все технические трудности дизайнер получает редкую возможность реализовать любую, даже самую фантастическую идею, касающуюся формы и цвета. Кстати, ни в коем случае нельзя забывать о том, что прозрачное бывает цветным. На этом можно построить всю эмоциональную концепцию интерьера. Шкаф Compact, спроектированный Жаном Нувелем (Jean Nouvel) для компании ZERITALIA, ? великолепный пример, иллюстрирующий взаимодействие

цвета и света. Пространство дробится, становится иллюзорным, экспрессивным и фантастическим ? принцип витражей, с успехом использующийся в дизайне. Еще одно свойство стекла ? давать ощущение глубины, таинственной и бесконечной. Основание стола, разработанного компанией FIRST GLAS, словно воронка водоворота, завораживающего взгляд. Ножки другого стола той же компании ? массивные параллелепипеды из стекла, в толще которого преломляется свет. А вот плафоны ламп Zylindro Петера Постума (Peter Posthuma) и компании CD COLLECTION DER VIVENDI служат простой и безыскусной оболочкой для декоративных лампочек PHILIPS. Стол Orbis компании HERI BRAUNER также не содержит никаких секретов: стеклянная столешница и металлические фигурки под ней.

И все-таки знак времени ? это синтетика. Многие дизайнеры предпочитают пластик как более демократичный и современный материал. ПВХ, метакрилат, плексиглас не только прозрачны, но и пластичны. Для интерьерного дизайна ? незаменимое качество. Кресло Sloop Карима Рашида (Karim Rashid) и компании SPUTNIK изготовлено из цельного листа метакрилата. Несколько раз изогнуть такой же точно лист стекла было бы куда сложнее. Знаменитый стул La Maria Филиппа Старка (Philippe Starck) и компании KARTELL ? сама прозрачность и хрупкость. Последнее свойство, впрочем, обманчиво. Модель с успехом используют в кафе и ресторанах. Цветной пластик дизайнер применил в креслах Ero/s. Если поставить их рядом, будет настоящий калейдоскоп.

Прозрачный мир существует по своим законам, которые определены природой и человеком, его создавшим.